Деинтоксикация Пространства

В 2011 году я разработал проект, позволяющий путешествовать в эти неведомые пространства, находясь совершенно в любой точке. Уходить во внутренние миры, где будете присутствовать только вы. Но тут, как и везде, потребуется ваша воля. Серия называется «Деинтоксикация пространства» . Центральным образом и главным героем серии является треугольник – архетип «Леонардова пространства» (илл. 91). Очевидно, что изобразительное искусство на своём раннем этапе ставило задачей наиболее правдоподобно изображать реальность. В эпоху Леонардо главным достижением в этом плане стало внедрение законов линейной перспективы. С тех пор две параллельные линии, реалистично изображённые на плоскости, должны были сойтись в одной точке предполагаемого горизонта. Всё это сформировало устойчивый стереотип восприятия пространства на плоскости. Художники эпохи возрождения локализовали зрителя, организовав прямую перспективу. Но так было не всегда! На старых иконах эпохи Рублёва перспектива выглядит совершенно иначе. Это не значит, что Рублёв не умел рисовать, а означает скорее всего то, что люди по-другому чувствовали себя во внутреннем плане, а значит и по-иному видели мир. Соответсвенно, само пространство тоже было другим – в нём было место этим чудесам, которые сейчас можно определить как «обратная перспектива». Живопись эпохи возрождения постепенно перекодировала человека вместе с его чувством пространственности. Теперь, когда художник красками рисует на картине дорогу, она всегда становится меньше, меньше и меньше. Зритель понимает, что это не дорога становится «меньше», а она просто уходит в бесконечную даль. Дорога остаётся дорогой. И если зритель по ней пойдёт своим воображением, то дальнейшее содержание картины зависит уже от его фантазии. В моём случае – ещё и воли! Воли на преодоление настоящей дали, ведь фотография реалистична по своей сути: перспективу она передаёт точно! Итак, треугольник – первая из геометрических фигур, которая показывает перспективу в пространстве, задаёт опору для ума, в котором укоренились и новая система координат, и опыт присутствия. Ум моментально «высчитывает» расстояние до объекта и начинает движение в сознании. В начале серии я использую довольно простые сюжеты, в которых полностью раскрыта перспектива. Я сознательно ввожу зрителя в привычную для него среду (стр. 74). Он двигается по дорогам, рельсам, но постепенно я подменяю это пространство на симулякр . Привыкнув воспринимать пространство в линейной перспективе, сознание считывает треугольный муляж как привычный для него «треугольник» реальной дороги. Ум по инерции заходит в него и продолжает двигаться в его даль. Это позволяет зрителю на мгновение попасть в собственную реальность. Открыть реальность, в которой присутствует только он, чистую и никем не тронутую. Треугольник в конце серии – уже дверь в новое качество присутствия. Сознание зрителя буквально находится на вершине этой мифической пирамиды (илл. 92). Вы спросите, почему мифической? Да потому что никакая это не пирамидка! Актёром в этой постановке выступил некий архитектурный элемент в стеклянном фасаде здания. Он, наоборот, представляет из себя нишу, а не сам объект. При переводе этой фотографии в негатив ум превращает пустоту в конкретный выпуклый объект. Пирамидка находится только в уме, можно сказать она и есть сам ум. Эта работа – хороший тренажёр по переходу в состояние зрениевмирия. Через эту серию можно отследить тенденции ума и впоследствии расположить его на работу в нужном вам направлении.